人年轻的时候，总以为万事都有余地，等到真正经历人生，又会发现很多事其实是没有余地的。人生最难的地方，就是我们要在没有回旋的世界里，不断地释怀，不断地和解，不断地找到自己。
与其说影片是在讲爱情，我更觉得它是在讲人生，在讲如何在充斥着各种无可奈何地世界里，救赎自己，做自己的那一道光。
文学创作常见对比，但像岩井俊二这样把对比运用得这么炉火纯青的，我还是第一次见，在平静的镜头下，他用强烈的色彩对比，讲出了三个人生的难题。
他用活着讲死亡，用遗忘讲思念，用释怀讲遗憾，让那些温柔又平静的镜头，展现的不仅仅是一封封情书和已经被遗忘的爱情，更是复杂的人生。
这里说他用活着来讲死亡，不仅仅是说他用活着的人和死去的人作对比，更多的是说他会讲述死去的人活着时候的故事，以此来衬托生命的美好，让死亡更具有冲击力。
比如影片刚开始讲述男主死去的时候，只是用了大量阴暗的色调来突出死亡的悲壮，但其实这对观众的冲击力并不大，人们并不了解男主是一个什么样的人，只能看见大片的雪和好像被遗忘的生命。
而后期大量回忆的镜头被放出来，男主青春时候的样子被徐徐展开，原来那个死去的少年，他也曾是青葱又热烈，张狂又肆意的生命，他会在别人欺负女生的时候站出来，也会在图书馆的窗边看书，有时候风会顺着窗户的缝隙吹进来，白色的窗帘轻轻扬起，少年的脸会在窗帘背后若隐若现，生意盎然。
看到这里我才觉得，原来那个被埋在雪山下的人，曾经那么真实地在这个世界上存在过。他曾经那么美好，那么生机勃勃，而也正因为如此，他的死亡才变得更加沉重。
而也是这样的沉重，让思念变得有据可循。
有的遗忘是真的遗忘，而有的遗忘，只是因为太过思念。就像人在面对无法接受的事情的时候，都会选择沉默一样，电影中的人物也用了这样一种方式来掩饰身边人离世带来的悲伤。
无论是男主的爸爸妈妈，还是渡边博子，在男主离世两年后，他们都开始平静地述说那个人死去的事情，好像已经没有了情绪的波动，已经可以忘了那个人曾带来的美好了。
但他们还是会不停地寻找那个人曾经存在过的痕迹，会在提起那个人的时候突然沉默然后哭出声，他们不是忘了，也不是接受了，而是因为太思念了，所以假装忘了。
假装遗忘，让这份思念变得更加沉重。
也让电影的色调变得阴暗晦涩。
但这部影片真的这么不阳光吗？并不是，所有的事都会带来成长，而这部影片里的成长就是释怀并且不停地往前走。
无论是渡边博子最后雪山上的呐喊，还是秋叶的微笑，他们都在慢慢地接受男主离世的事实，而当他们的心里拥有阳光，影片的色调也开始变得明亮，每个人都找到了能救赎自己的光。
而另一边，藤井树（女）和她的一家人也终于从她父亲死于肺炎的阴影中走了出来，知道了即使是一样的暴风雪，也需要一样的勇敢，一样的前进，不害怕苦难，才能战胜苦难。
阳光好像终于驱散了阴霾，但是人生的遗憾总是层出不穷，刚刚从父亲的阴影中走出来的藤井树（女），转眼就看见了新的遗憾，隔了好多年才发现的已经无法弥补的心动，那么美好的少年，差一点就可以在一起的爱情。
怎么能不遗憾呢？
但沉浸于遗憾中就是勇敢吗？不，面对遗憾才是勇敢。
就像凤凰传奇在歌里唱的：春日雨，夏蝉鸣，明天是个好天气，秋风起，雪花轻，海底看不见四季，当阳光又洒在老屋的门前，藤井树（女）穿着那件温暖的毛衣外套，带着笑意看这个世界的时候，又何尝不是个好天气呢？
无论经历了什么，生活都会一直往前走，每个人的明天都是阳光灿烂的，一直郁于遗憾中并没有用，往前走，才能发现生命的美好。
而我觉得这部影片最出彩的地方，就是即使主角的人生起起伏伏，世界依旧波澜不惊。
在平静的雪下面，在温柔的阳光里，影片里的每个人都找到了属于自己的光，而我们也终究会在平静的世界里，找到自己的光。
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