聊点余秋雨、贾平凹文学异同/鲁荒
把余秋雨与贾平凹放在一起聊，源于一瞬间的感觉。几乎同一时间惊煞文坛，惺惺相惜又相反相成的一对大咖，如果同框出境，是否有喜感的创意？
上世纪九十年代，两位巨擘横空出世，群龙无首的文坛瞬间聚焦。1992年11月，余秋雨《文化苦旅》面世，仿佛沸水里投了块巨石；转年六月，贾平凹长篇《废都》出版，同样石破天惊，文坛哗然。此后的近二十年里，两人被炒的甚嚣尘上，也有些乌烟瘴气，成为世纪之交文坛最大的热点景观。
此后一个时期，余秋雨先后出版了《山居笔记》、《霜冷长河》《行者无疆》、《千年一叹》、《文明的碎片》、《出走十五年》、《我这一生》等散文随笔集；贾平凹则推出了《商州系列》《白夜》、《怀念浪》、《秦腔》、《古炉》、《老生》、《带灯》等中长篇及《贾平凹自选集》等散文随笔集，并两获茅奖。
高烧早已退去，尘埃已然落定。对照二人及其文本创作，会发现一些有趣的现象。作为同时代的大家，两个人的身世、文化背景，人生经历与视野，创作理念与路数，都没有可比性。但他们殊途同归，都获得巨大成功，成为当今文坛的双子星作。
仿佛一个高居庙堂，一个远处江湖；一个高视阔步，古今中外尽收笔底，一个谦卑木讷，扎根商州打井深耕。出身江南书香士族的余秋雨，深得吴越文化的浸润，又兼领沪上海派文化的先风，加以高学高就，学贯中西，视野开阔，自然春风得意，踌躇满志。出身商州山野的贾平凹，自称农民，具有农民的质朴，也时或流露出农民的幽默与狡黠。商州积淀着深厚的秦汉文化基因，民风淳厚彪悍，秦腔与羊肉泡馍是当地两大精神与物质丰飨。贾平凹身上，既有着黄土地生生不息的坚韧不屈的生命意识，又有着土生土长的文化人对自身命运的关注与反思。
文如其人。余秋雨是一个精明的文化人，心高气傲，余秋雨的散文高华明艳、大气深沉，有很强的思辨色彩与文化含量，弥漫着很浓的忧患意识、反思精神，充溢着沧桑之美，被称为文化散文或大散文。很多宏大的历史题材或主题，在他的笔下呈现出清丽秀美的丰姿。思维理性，走笔从容，语言精致而富有韧性。个人喜欢《一个王超的背影》、《苏东坡突围》、《风雨天一阁》、《遥远的绝响》、《道士塔》、《历史的暗角》、《流放者的土地》、《夜航船》等。贾平凹无疑是地域文学的成功实践者，三秦文化被原生野辣地呈现出来。他的前期创作以散文为主，清新朴实，简约通透，又不乏幽默奇诡，被誉为“鬼才”。作品看似平实浅易，却深藏着生命体验与人生智慧。主要有散文集《月迹》、《山地笔记》等，另有《贾平凹自选集》收录了其代表性散文作品。后期创作主要是小说，以长篇《废都》、《秦腔》、《老生》等持续热烧，已经有近十部中长篇行世。挖掘地域文化，关注苍生命运，展示人生百态。作家以大智若愚、大巧若拙的意态，艺术上追求天道、人道、文道、义道的圆融与完美统一。独特的拙厚的个性，呈现的是古朴的大气象大境界。
余秋雨与贾平凹把世纪之交的中国文学搅得风生水起，以不同向写作理念与成功实践，为文学的发展提供了诸多可能。尽管后期的余秋雨屡被诟病，但他的才学，他创立的大散文、文化散文体例，高标无两，至今无人超越。那些所谓的诟病，也更多的是蹭热度、借骂名人上位的造势与闹剧，给浮躁的文坛增添一点光怪陆离的谈资而已。至于贾平凹，最大的争议来自《废都》，用作者自己的话说：“《废都》出版前，我被文坛说成是最干净的人，《废都》出版后，我又被说成文坛最流氓的一个人”。文章千古事，誉也好毁也好，作者与读者的即时评定都是不算数的，只有时间是唯一的裁决者。
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