姚赣南
新闻作品中的描写是使作品生动活泼、充满生机的重要手段之一。优秀的通讯和消息总会写一些精彩的描写，这些片断会给读者带来亲临其境的感觉，让人难以忘怀。
新闻作品中的描写主要是环境描写和人物描写。在环境描写中，分为自然环境描写和社会环境描写。在人物描写中，分为相貌描写、心理描写和动作描写。无论是写环境还是写人物，既可以粗线条的勾勒，也可以精心地进行细节刻划。
环境描写
环境描写在新闻描写中常会出现，有的比较简洁，有的较为详细。《北京晚报》发表过一篇《本报记者将入世槌带回国》的消息，是这样描写当时的环境的：
多哈时间13日晚10时，曾经见证中国入世的萨尔瓦大厅里结束了一天的议程后，工作人虽迅速清场，时间不长，空旷的大厅里只剩下高高摆起的椅子和堆放在地上的写着代表团名字的椅套。
这段描写是当时现场情况的写真，是为记者找到印有“CHIN***”字号椅套及询问能否赠送入世木槌作了铺垫。当WTO工作人员同意记者将木槌带回中国时，消息圆满结束。这一段环境描写为叙述整个事情的进展与结局开了个好头。
《人民日报》发表过一篇通讯《精准脱贫的“延安答卷”》。通讯的开头是自然环境的描写：
三月的黄土高坡，春风拂喣。乍望眼，山梁还是那道山梁，深入到山村之中，大地间正酝酿着新的生机。
这段描写写的是春景，表达了延安人民对春天的企盼。文中还描写了社会环境：“伴着喧天的锣鼓和陕北大秧歌，信天游的号子在沟沟峁峁间回荡”，寄托着延安人民的喜悦和对未来的向往。
人物描写
在新闻作品中的人物描写，用得比较多的是相貌的描写。《人民日报》发表的通讯《百姓心中的丰碑》是这样两段文字描写公安局长任长霞的：
任长霞穿着红色的夹克衫格外醒目，格外妩媚。
还有一张长霞穿着警服，手持手机正在通话的照片。他一脸坚毅，显得特别飒爽。
这样的描写，写出了任长霞的精气神，写出了她热爱生活、爱憎分明的性格特征，起到了烘托主题的作用。
人物描写还可以从心理描写入手，写这个人物是“怎么想的”。用这样的描写，可以让读者深层次地了解人物的内心世界。《人民日报海外版》上发表过一篇通讯《李岚清谈音乐与人生》，其中就有李岚清的心理描写：
他很早就萌发了一个愿望：有朝一日，作为一个音乐的爱好者，写一本普及性质的书，以期更有利于广大读者对欧洲经典音乐的理解。
在另一篇通讯《孔东梅：做自己喜欢的事》中，对毛泽东的外孙女孔东梅有一段外表的描写：
白色西装、黑色短衫，白色凉鞋，烫过的短发，略施粉黛的面容……她的外表处处显露出细腻和精心。
在这篇通讯快收尾时，记者写了一段孔东梅的内心表白，孔东梅说：
“以前总会想别人会怎样看我，小时候也会有被小朋友疏远的经历，但现在我很坦然。人活在世上肯定有各种各样的压力。因为毛泽东的崇高地位，所以他的后代肯定会受到关注。人们自然会对你有所要求，做什么也会有评判。但不管是谁的后代，首先是自己。只要做好自己就行。”
这段描写，十分细致深入，成为文章主题“做自己喜欢的事”的最好诠释。
细节描写
细节描写是新闻作品中的点睛之笔。美学家王朝闻说：“任何成功的作品，任何大的主题，任何动人的情节，都必须靠一定的细节和具体描写来体现。”有一位记者在谈到自己写作经验时说：“一个人物只需两个生动的细节，读起来就呼之欲出。”由此可见，细节在新闻作品中处于很重要的位置，有不可低估的作用。
著名通讯《县委书记的榜样—-焦裕禄》中有两段人物与环境的细节描写十分感人。
其一：
在梁孙庄，他走进一扇低矮的柴门。这里住的是一双无依无靠的老人。老大爷有病躺在床上，老大娘是个瞎子。焦裕禄一进屋，就坐在老人床头，问寒问饥。老大爷问他是谁？他说：“我是您的儿子。”老大爷问大雪天来干啥？他说：“毛主席叫我来看望您老人家。”
其二：
很多人发现，无论开会、作报告，他经常把右脚踩在椅子上，用右膝顶住肝部。他棉袄上的第二和第三个扣子是不扣的，左手经常揣在怀里。人们细心观察，原来他越来越多地用左手按着时时作痛的肝部，或用一根硬东西顶在右边的椅靠上。日子久了，他办公坐的藤椅上，右边被顶出了一个大窟窿。
这些细节，既有强烈的个性，又有现场感，具有极强的穿透力、感染力，增强了人物的真实性，催人泪下，很好地揭示了文章主题。
正如这篇通讯的作者穆青所提倡的那样，“抽象的东西用生动活泼的细节表现出来”，就可以达到“以鸟鸣春，以虫鸣秋”的功效，就能“窥一斑而见全豹”，让读者通过细节看到全貌和大局。
学会细节描写，是我们在写新闻作品时必须掌握的一项重要技巧。
（作者系人民日报海外版原培训部主任、文学硕士）
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