著名画家冯明先生曾在百味年华编辑部订制过个人传记《风生水起——冯明传》。我作为这本书的采编人员，在采访过程中听到了许多冯先生关于中国画的绘画理论和技法，其中包括山水画的 “三叠两段”式布局、松树松针的“品字积叠”式画法等等。
画家冯明
艺术都是相通的。冯先生介绍的绘画技法知识启发了我的写作思路。我想，绘画是场景的展现，写作也需要场景的展现。参考绘画的技法为一个画家写传记，应该是投其所好，更能得到冯先生的认可。于是，在撰写冯先生传记时，我在多处场景描写中都借鉴了冯先生的绘画技法。
比如，冯先生在介绍绘画的“三叠两段”技法时说：
要画出远、中、近景的层次，近景和中景需重点描绘，远景可做隐约处理。
《深山卫士图》，冯明作
近景的瀑布、山石和松树
中景的瀑布和山，与近景有所区别
远景的山，做隐约处理
在冯先生的传记中有这样一段情节：主人公年轻时下过乡，刚返城时无法落户，也就找不到正式工作，他只能去做拉脏土（运垃圾）的临时工，每天十分辛苦。在此，我们要描写一个他拉脏土的场景，就借鉴了“三叠两段”的技法。
我在书中写道：
那时已是凌晨2点，他拉着满满一车垃圾，只差几步到坡顶，可不知为什么，用尽了全身的力气都没能把车拉上去。他停在原地，歇了一会再试试，不料泄了劲反而更上不去了。他看着深夜里冷清的街道，无限辛酸涌上心头。
在这个场景里，近景，是一个奋力拉车的人；中景，是长长的垃圾坡；远景，是凌晨的大街。这三点构成了一幅具有立体感的画面，且有动与静的对比，渲染出一种凄凉的氛围，烘托了主人公辛酸而又无奈的心境。
还有一段情节是：主人公在下乡期间的生活十分艰苦，但他从没有放弃对于绘画艺术的追求，始终习画不辍。我在一个关于刻苦习画的情节中写道：
当晚下着雪，大风狂乱地吹起雪糁，打在人脸上有种刺痛感。房子没有门扇，门框上挂着一道破稻草帘子，上面一股股的稻草歪歪斜斜，缝隙很大，丝毫起不到御寒的作用。冯明来到里屋，上了炕，窗下有一张炕桌。炕桌的角上有一盏小煤油灯，是屋子里唯一的光源，连整张桌面都不能完全照到。冯明拿出速写本和一支6B铅笔放在桌上，他要充分利用一切空闲时间习画。
在这个场景里，远景，是大风雪；中景，是破稻草帘子；近景，是小炕桌，这三点构成了主人公习画时的艰苦环境。但很多时候，一个精彩的故事不仅需要展现一个场景，还需要大大小小场景的叠加，让这些场景互相呼应，传达出丰富的信息量。于是我又想到了冯先生讲过的“品字积叠”理论：
画松树时，松针布局大致呈“品”字形，疏密穿插，错落有致。
《盘龙松》，冯明作
松针布局呈“品字积叠”
回到主人公艰苦习画的场景，远、中、近景三点是按照从外到内的空间顺序选取的，我们有必要再选取一些点，与之积叠。于是便有了炕桌、小煤油灯、速写本和铅笔三点（速写本和铅笔视为一点），营造出了一个练习绘画的局部小场景。
从大场景到小场景，从空间立体场景到桌上的平面场景，共同传达出许多细节信息，这些信息积叠起来，都是为反映主人公习画不辍这一主题来服务的。
借鉴绘画的技法，我悟出了用文字表现场景的“三点法”：无论是全景，还是细节场景，只要能找到三个关键点加以准确的描写，便能撑起画面，甚至可以让画面讲述出生动的故事，抒发出饱满的情绪。
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