楷书当然也有笔势， 把楷书写没了笔势，那不是楷书体没有笔势。
褚遂良的楷书可以说笔笔通笔势，学褚遂良写成笔笔没了笔势，或者说只是模仿他的点画形态几分像，再深入的像已不可能，因为笔势不达。所以有的名家临褚遂良的楷书，看上去有些像，但总觉得哪儿不对劲，也许他自己也有感觉，只好说我是融合了其他什么什么体，已显摆自己融会贯通的能力，其实根本问题出在没有学到褚遂良精髓。
笔势不等于强壮的笔力，褚遂良的点画看起来非常轻巧，但韧劲十足，笔势满满。
笔势强也并不等于书法就最好。楷书“四大家”作品，笔势表现均不同，柳公权的楷书字形体势张力十足，最容易表现出来笔势，但不一定就是柳公权的笔势最强、书法最好。譬如欧阳询的《九成宫》字形笔势、体势相对比较内敛，笔势比较含蓄。但恰恰是这种比较含蓄的笔势最难学。
笔势尤其讲究顺其自然，不可做作。一些摩崖石刻，天然造就，天人合一，看上去体势、笔势都非常了得，譬如《瘗鹤铭》、《石门铭》等，但其实一些过头的东西并非人力所可及，如果一味追求这些东西，难免误入故作姿态的为势而造势的歧途。
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